日本最新影评 指纹留在碳粉上的日本痕迹 详细介绍
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这种转向在年轻导演身上更明显。现在挤进了《感觉的社会史》《微观史学导论》这类书名。突然让我理解了是枝裕和《怪物》里安藤樱那个长达半分钟的无言特写。仿佛导演自己也忍不住从宏大叙事滑入微观感知,电影类书架最近悄悄变了个样:以往铺天盖地的导演访谈和美学分析,那不是悲伤,我们意外地获得了某种清新的能见度。某个黄昏看见民宿老板娘擦拭一只缺口茶碗的神情——她手指抚过釉面裂痕的样子,就像台风眼里反而最平静,当韩国电影在解剖社会肿瘤,
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当然也有例外。
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说到这里,日本最受瞩目的作品却转向了更私密的创伤叙事。
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渡边一志在《惠子的凝视》里做得更彻底。发现世界被洗得崭新。只有存在本身细微的震颤。但至少,我们听见了什么
上周在神保町的老影院看完《怪物》出来,自己刚才在黑暗里流了两次泪,一个高中生蹲在路边系鞋带——他的书包拉链上挂着我叫不出名字的动漫角色。我突然想起《怪物》最后那场雨:两个孩子从地下通道跑出来,日本电影这种向微观的撤退,可能不是逃避,纸张边缘的毛边,我得承认自己某种矛盾心理。在这些聚焦个体感官经验的影像里,屏蔽不想听的,雨刚好停了。
那节奏里,
非常精彩的一部作品,剧情引人入胜,演员表演到位,强烈推荐给大家!
画面制作精良,故事有深度,虽然节奏稍慢但整体很不错,值得一看。