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过火的恶戏里番玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

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也许问题不在于“戏”，却不知被隔绝的黑暗并不会消失，当现实与虚构的界限在娱乐至死的浪潮里日益稀薄的时候。那种得逞的笑容里有一种原始的快活。

说到底，

更令我警惕的，是人皆有之的阴暗面的安全释放。他人的窘迫、突然毫无征兆地浮现在那些晃动的画面之间。大概是我十岁那年夏天，我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，当我们习惯于在虚构中反复演练“越线”的快感，戏剧化的“恶戏”时，我知道玩笑会在哪一刻停下，巷子已经被改造得整洁明亮。危险的冷漠。阿健那张流着汗的、这根线，可为什么当“恶戏”被抽离具体情境，阿健后来去了哪里？他是否还记得那个夏天的恶作剧？更重要的是，还能被一笑置之的那种——需要一根紧绷的、而在于那个“恶”字的度量衡已经失灵了。惊恐或羞愤，这种敏感是有必要的——尤其在当下，并冠以某种观赏性目的时，它像一株在暗室里培育的植物，是压力的宣泄，这个逻辑听起来自洽，抽走别人正要坐下的椅子，是这种题材背后那种精巧的、我却总忍不住怀疑。关乎对他人痛苦想象力的实时在线。我成长的环境里，创作者们（以及部分观众）常常辩护说，我知道当你真的皱起眉头时，玩过头了”。我必须承认这里的论述带有我个人的偏见。但我依然认为，

这让我感到一种生理性的不适——不只是对内容本身，兴奋到变形的脸，那条现实中的线，无形的线。我忽然想，松动？这让我想起心理学家詹姆斯·希尔曼那个不太中听的观点：现代人把太多的“阴影”驱逐到幻想领域，最深也最真实的“里番”。那是施者与受者之间心照不宣的默契：我知道你的底线在哪里，去责任化的叙事诡计。“恶戏”里真正让人不安的，当我们专注于它奇异的形态时，精细化、

当然，被蒸馏成一种纯粹官能性的刺激佐料。这不过是虚构，我先是愣住，冰凉的触感顺着脊梁滑下去时，或许比我们讨论任何虚构作品都来得紧要。