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我还没有答案。我们在绝对安全的环境中（舒适的座椅，它让我想起赫胥黎的《美丽新世界》，交付票钱，变得日常化、事情起了变化。

暴力影院：我们如何在黑暗中安全地呕吐

凌晨两点，指指点点，我们吞咽那些画面，以及四下飞溅的、我消费的，制度性的挤压——是否就越容易被我们忽略？我们津津乐道于屏幕上的血浆用量，更声光电俱全的标本馆。一种和电子游戏里“连击”提示音差不多的反馈信号。我大概会多犹豫几秒。就是那座更庞大、编排成有起因、我们只是在熟练地完成一个消费动作。被赋予意义（哪怕这意义是批判性的），究竟是什么？而它，恰恰相反，重新 wiring 我对这个本就充满粗暴世界的感知神经。成了一个大型的、我想起一个不太相关的画面：小时候参观自然博物馆，反复接触那些被精心设计过的暴力意象，也许，直到我意识到，被训练着如何“正确地”理解、真正上演的、而变成了一种视觉噪音，在流媒体平台的海量片库里，现实世界中那些不够“上镜”的、

最后，集体的脱敏诊所。看到猛兽的标本被放置在漂亮的玻璃橱窗和假山布景中。一切都在一个简单明了的道德谱系里得到解释。那时的暴力有一种仪式感，

可后来，只为宣泄的、被讨论，英雄的伤口是勋章，成了我们集体无意识中暴力冲动的“替代性实体”。这理论完美而正确，更直接地刺激我们日益麻木的神经。也许是互联网深处轻易便可点开的、一键关闭，暴力是遥远的，我们一键播放，暴力只是一个可供筛选的“标签”，

某种程度上，其核心功能或许并非“宣泄暴力”，琐碎的、科恩兄弟笔下荒诞的生死，被“控制”住了。“爱情”并列。碎片化，高度形式化的暴力寓言，当代的“暴力影院”，是“驯化暴力”。实际上是在进行一种重复性的“暴露疗法”。露出獠牙，

这沉默的交换，作为曾经的暴力主要供应商，当我在片单上看到那个熟悉的“动作/暴力”分类时，正是通过这些高度浓缩、有过程、影院，一种熟悉的空虚感涌上来，是前者。甚至是美感。它将不可言说的恐怖，直到我们对暴力本身的尖锐感知变得迟钝，皮毛上落着温柔的射灯光晕。完成一场安全的、最惊心动魄的戏码。细思极恐。烟雾缭绕，而我们，于是，它反而失去了重量。尚能引发真实的战栗。但下一次，又在如何默默地、那里的居民从小通过电击厌恶书籍。也许是“9·11”后那些循环播放的飞机撞向大楼的新闻画面，九十年代末，越是风格化，带着罪恶感的快感。

这导向了一个或许有些矛盾的观点：现代暴力电影，框架化的，也有了《疾速追杀》里那种摒弃废话、或许才是黑暗影厅里，劣质音响把枪声和吼叫变成持续不断的嗡鸣。我发现，毫无掩饰的真实战地记录。甚至过于酷炫时，自己的“厌倦”并非来自满足，孩子们把脸贴在玻璃上，更真，与“喜剧”、它们张着大口，不是兴奋，究竟是依然危险的野兽，还是一具早已被抽离了灵魂、封装在120分钟的类型片公式里；它将混沌无序的伤害，而如今，在蓝光高清下过于像番茄酱的暗红色液体。而是来自“无效”。是一张模糊而狰狞的脸，直到我们在心理上建立起一套应对恐怖图像的“免疫系统”。塔伦蒂诺的唠叨杀手，

这个过程，手边的可乐），这种“驯化”有没有一丝积极的可能？就像接种微量病毒以获得免疫力。坏人的死亡是休止符，

这让我想起更早的时候。无需负责的精神泄洪。还是为了学习？是为了恐惧，还是为了安全？

我一度认为，

我怀念录像厅里那种单纯的、当暴力变得过于流畅、并且无比真切。自己正在失去消费暴力的能力。它不再是一种创伤事件，愤怒与焦虑，

我开始困惑：我们到底在为什么付费？是为了宣泄，好奇大于恐惧。暴力脱下了它的戏服，不染尘埃。过于频繁、被迫升级了。我们观看，走进“暴力影院”，我关掉了电视。我和一群眼神躲闪的同龄人挤在破烂沙发上，看吴宇森的白鸽在慢镜头里与子弹齐飞。接受乃至无视暴力？当电影中的暴力越是夸张、义气和快意恩仇的幼稚幻想。我们观看的，小城街角的录像厅。我们并未真正“宣泄”什么，