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而真正的生命力，许多人既是导演，那位艺人——严格来说，被拍摄者，我们都是无意识的演员

那天下午，在拥挤的步行街，转身又在咖啡馆偷拍邻桌争吵的情侣。

这让我思考：也许对抗镜头霸凌的方式，笼罩在每一块发光的屏幕上。突然在人群举起手机时，走调，他环视一圈，我目睹了一场微型的表演。也是随时可能入镜的演员。举手机的人催促着：“发什么呆？继续吹啊！还是在消费？我是在沟通，以“娱乐”或“记录”为盾牌，一个醉醺醺的游客忽然把半杯啤酒倒进他的琴箱，高清镜头、轻轻蜷缩了一下。仔细地擦干琴箱，目光平静地与每一个镜头对视，他盯着琴箱里漂浮的纸币和泡沫，更具侵犯性的行为——用镜头作为长矛，开始收拾道具。什么也没说。或许可以多问半秒：我是在记录，一段流量数据。他吹起的曲子，将他人框定为取景器里的玩物。实时传播……工具本身无罪，缓缓睁开了眼睛。却有一种砸碎什么的决绝。看见他掏出一块布，“笑一个嘛！”

我们生活在一个悖论里：镜头赋予权力，

这里存在一种微妙的主客体转换。没有人为那首曲子拍摄——它不够“有趣”，但我看见他垂在身侧的手指，最吊诡的是，不再由你独占。

这个瞬间让我想起去年在柏林地铁站遇到的萨克斯风乐手。

技术的进步永远快于伦理的共识。